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明治政府による強硬な琉球処分に、琉球の王族や士族などの旧支配者層が強く反発し、沖縄の廃藩置県は本土よりもかなり遅れて、明治１２年に実施された。世相が乱れるなか、美術は衰退の一途をたどり、華やかだった琉 ...

最後の琉球国王・尚泰王の時代に活躍した友寄喜恒（恵克昌）は、明治風俗における琉球美人を形成したといわれている。末吉安恭の『琉球画人伝』によると、それまでの沖縄女性は、根をつめて結う髪型をしていたが、友 ...

王朝末期から大正にかけて石垣島で活躍した久場島清輝（1864-1920）は、画家であり、芸能家でもあった。若いころ沖縄で役者をしていて、芝居の巡業で石垣島に渡り、民間の絵師として桃林寺の「十王図」の一 ...

１８７５（明治８）年に王府最後の絵師登用試験があり、安仁屋政伊（東承徳）と長嶺宗恭（孟有文）は、これに合格して王府の絵師となったが、４年後の廃琉置県によって琉球藩が廃止されて沖縄県になったため、失職し ...

１８７９（明治１２）年の沖縄県設置を経て、琉球王国は解体された。王国が崩壊すると、それまで王府につとめていた絵師たちは失業し、在野の絵師として生きていかなくてはならなくなった。佐渡山安健（毛長禧）のあ ...

首里王府時代、久米島、宮古島、八重山の離島には「蔵元」とよばれる王府の出先機関があり、絵師たちはその蔵元に勤務し、さまざまな仕事をこなしていた。主な業務としては、蔵元館内の視察の際の記録、異国舶来航の ...

１９７４（昭和４９）年、沖縄県は世界の恒久平和と全沖縄戦没者の霊を慰めることを目的に、６月２３日を「慰霊の日」と制定した。ただ、この日は沖縄戦が終結した日ではなく、南西諸島防衛のために陸軍に創設された ...

王朝末期になると、以前のような華やかな画風は影をひそめ、我謝盛保（毛世輝）、豊平良全（馬執宏）ら南宗画の流れを汲む画家たちが出てくる。さらに、廃藩置県後の沖縄は社会的に混乱し、庶民の生活も苦しくなり、 ...

佐渡山安健（毛長禧）は、王朝時代最後の絵師として活躍した。父の佐渡山安懿（毛光山）は三司官毛光国佐渡山親方安春の弟で、書家であり漢学者だった。名門の子として生まれた安健は、幼いころから当時の画家の第一 ...

１５世紀初めに誕生した琉球王国は、中国との冊封関係の中で独自の文化を育んできたが、１６０９（慶長１４）年にあった薩摩藩の琉球侵攻により幕藩体制に組み込まれることとなり、徳川将軍や琉球国王の代替わりのた ...

琉球文化の黄金期といわれた１８世紀は、琉球絵画の全盛期でもあり、中国に留学した絵師たちが活躍した。彼ら王府の絵師たちが描き続けたのは、中国の画題による山水、花鳥、人物などが中心で、琉球独自の風物や風俗 ...

小橋川朝安（向元瑚）は首里に生まれ、幼いころから屋慶名政賀に師事して絵画を学び、尚穆王時代の１７６７年に１９歳で絵師として採用されて王府に勤務した。１７９７年以後に使者として中国に渡っており、その時に ...

屋慶名政賀（呉著温）は、首里に生まれ、幼いころから画家を志し、座間味庸昌（殷元良）に学び、２２歳で貝摺奉行所の絵師となった。師の庸昌は、宮廷画家として王宮御用の鑑賞絵画を描いていたが、政賀の所属する貝 ...

座間味庸昌（殷元良）は、琉球絵画を代表する宮廷画家の一人である。庸昌の時代は、琉球文化の黄金期といわれ、現在に伝わる沖縄の伝統文化のほとんどがこの時期に培われた。劇作家の玉城朝薫、文学者の平敷屋朝敏、 ...

石嶺伝莫、上原真知に継いで、第二次派遣として１７０４年に福建省福州に留学したのが宮廷画家の山口宗季（1672-1743）である。福建省に滞在中は、中国伝統の写生画法を学び、４年間の留学を終えて帰国、そ ...

１７世紀後半から１８世紀にかけて、琉球王府は、貝摺奉行所の絵師を薩摩藩や中国の福建省福州に派遣し、現地の画家から直接指導を受けさせた。中国に絵画留学した初の琉球絵師は、石嶺伝莫（1658-1703）と ...