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大正初期の文展で美人画作家として活躍した栗原玉葉（1883-1922）は、現在の雲仙市に生まれ、上京して寺崎広業に学んだ。大正２年、第７回文展に初入選し、第８回展では褒状を受け、人気画家としての地位を ...

明治５年、現在の大村市に生まれた荒木十畝（1872-1944）は、２０歳の時に上京して荒木寛畝に師事、寛畝の娘と結婚して家督を継いだ。谷文晁の流れを汲む南北合派の名門である荒木家を継いだ十畝は、日本美 ...

昭和２年、横手貞美（1899-1931）は、東京美術学校を卒業したばかりの荻須高徳（1901-1986）、山口長男（1902-1983）とともに、横浜港からパリへ向かう旅客船に乗り込んだ。すでに２度目 ...

明治１０年、山本森之助（1877-1928）は長崎市新橋町の料亭一力の長男として生まれた。明治２７年に画家を志して大阪の山内愚仙に入門、翌年には上京して浅井忠の明治美術学校研究所に入り、さらに、東京美 ...

長崎出身の明治初期の洋画家としては、まず彭城貞徳（1858-1939）の名があげられる。彭城は、１８歳の時に画家を志して上京、高橋由一が主宰する天絵楼に学び、さらに、初の官立美術学校である工部美術学校 ...

長崎版画とは、江戸時代に長崎で制作された異国情緒あふれる版画のことで、主に旅人相手に土産物として売られた。長崎絵、長崎浮世絵などとも呼ばれている。同じころ江戸で盛んだった浮世絵が、役者、遊女、名所など ...

長崎三画人らによって大成された南画は、その後も門人たちによって引き継がれ、鉄翁祖門に学んだ守山湘颿と中村陸舟、三浦梧門に学んだ伊東深江の三人は、長崎後の三秀とも崎陽後の三筆とも称された。ほかにも、鉄翁 ...

来舶四大家のひとり江稼圃は、文化元年から６年頃まで来日し、弟の江芸閣とともに長崎の南画興隆の基礎をつくった。さらに続いて来日した徐雨亭、王克三らによって長崎の南画は一段と本格的なものになっていった。幕 ...

１８世紀の後半から１９世紀の中頃になると、渡来の途絶えた黄檗僧に代わって清人が盛んに渡来するようになった。彼ら来舶清人によって南画の画風が伝えられると、長崎の画家のみならず、各地の文人たちに注目され、 ...

文政６年、オランダ東インド政庁の商館付医師として長崎出島に赴任したフィリップ・フランツ・フォン・シーボルト（1796-1866）は、日本の門人に西洋医学などを教授するとともに、日本に関する総合的な調査 ...

長崎に入ってきた絵画の制作年代や真贋などを判定、さらにその画法を修得することを主な職務とした唐絵目利は、渡辺家、石崎家、広渡家の３家が世襲制でその職務についていた。享保１９年には荒木家が加わり４家とな ...

キリスト教の禁止令とともに、西洋画もその弾圧の対象とされ、さまざまな制約が加えられるようになった。唯一の開港地だった長崎では、西洋や中国の文化が流入する得意な環境のもと、オランダ人やオランダ船などの西 ...

南蘋派は、清から渡来した沈南蘋によって伝えられた画風で、緻密な写生と鮮やかな彩色が特徴である。沈南蘋は、享保１６年に渡来して１８年まで長崎に滞在しており、この間に、中国語の通訳である唐通事をしていた熊 ...

唐絵目利四家のひとつである広渡家は、武雄鍋島藩で御用絵師をつとめていた初代広渡心海に学んだ広渡一湖（1644-1702）に始まる。一湖は熊本の生まれだが、２４歳で長崎に移り住み、心海が一時長崎に滞在し ...

初期の長崎画壇に大きな影響をあたえた小原慶山（不明-1733）は、丹波に生まれ、京都を経て江戸に出て狩野洞雲に学んだ。その後、長崎に移り住み河村若芝に師事した。作品には雪舟派や狩野派の筆致がみられ、唐 ...

渡辺鶴洲と並び、逸然性融門下の双璧と謳われた河村若芝（1630-1707）は、師の奇狂な造形美をさらに増幅させた画風で、長崎唐絵の代表的な奇才と称されている。若芝は、肥前佐賀の豪族の出身で、故あって長 ...