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宇和島の豆腐屋の家に生まれた村上天心（1877-1953）は、幼くして父親と死別し、学校で学ぶ機会を得られなかったが、独学で各派の画法を学んだ。さらに、様々な師を求めて、禅、彫刻、仏典、儒学、漢字など ...

宇和島を中心とする南予地方は、松山を中心とする中予地方とは高い山々でへだてられおり、むしろ九州との海上交流のほうが盛んで、県内でも固有の気風・文化をはぐくんできた。さらに、慶長１９年からは仙台藩主・伊 ...

遠藤広古「月に雁図」 江戸の狩野派は武家社会に受け入れられ、日本各地で絶大な勢力を誇った。伊予松山藩においても、初代の松本山雪から明治にいたるまで、代々狩野派が御用絵師を引き継いでいたが、その途中で、 ...

文化文政の頃、東予一帯で活躍した狩野派の画人に今村道之進（1761-1830）がいる。道之進は、宝暦１１年宇摩郡中曽根村に生まれ、２１歳の時に京都に出て、狩野探幽の流れを汲む京都鶴沢派に学び、２７歳で ...

小林西台「花鳥之図」 木挽町狩野の流れは伊予の地に急速に広がり、大洲藩にやや遅れて西条藩からは小林西台（1794-1854）が出た。西台は、大洲藩の若宮養徳（1754頃-1834）と同じ木挽町狩野の門 ...

加藤泰恒・文麗親子から引き継がれた木挽町狩野の流れは、木挽町狩野七代・狩野養川院惟信に学んだ大洲藩絵師・若宮養徳と、その門人たちによって、伊予大洲の地に伝えられた。かれらの絵画は大洲藩主ゆかりの如法寺 ...

加藤文麗「唐人龍虎図」 江戸時代も中頃を過ぎると、伊予の各藩では常任の絵師をおくことが一般化し、藩主自らが絵筆を握る文人大名も現れるようになった。大洲藩三代藩主・加藤泰恒は、江戸木挽町狩野二代・狩野養 ...

豊田随可「鷹ニ芦雁之図」 二代で終わった松本山雪・山月の後を受けて松山藩の御用絵師となったのは、豊田随園、武井周発、豊田随可の三代、三人である。かれらは江戸の浜町狩野家初代・狩野随川岑信、そして二代・ ...

松本山雪「武人図」 桃山時代から江戸初期にかけて各地で築城が盛んになり、城内を勇壮に飾り立てる画才を持った絵師の存在が重要になった。伊予の地にはまだそのような絵師が育っておらず、武将たちは京や伏見・大 ...

左：公文菊僊「坂本龍馬像」、右：吉永梅里「坂本龍馬像」 坂本龍馬のブームはたびたび起こっているが、最初の大きなブームは、自由民権運動期の明治１６年、坂崎紫瀾が坂本龍馬を主人公にした小説「汗血千里駒」を ...

左：山岡米華「秋渓覓句図」高知県立美術館蔵右：乾南陽「源氏物語」土佐山内家宝物資料館蔵 西欧絵画が広まるなか、明治初期の高知の日本画は、徳弘董斎、河田小龍、種田豊水、名草逸峰らがそれぞれ後進の指導にあ ...

国沢新九郎「春」高知県立美術館蔵 幕末から明治期にかけては全国的に西欧絵画が広がっていき、高知においては、国沢新九郎（1848-1877）が西欧絵画の先駆者として登場する。国沢は、高知城下の藩士の長男 ...

武市瑞山　左：美人画、右：山水図 幕末から明治維新期には新しい日本を目指した勤王の志士たちが多く登場した。彼らは学術、武術を学ぶとともに多くの書画を残している。土佐勤王党の盟主だった武市瑞山（1829 ...

河田小龍　左：上杉謙信陣中詠詩之図、右：山中常盤図 河田小龍（1824-1898）は、様々な絵画様式や技法を会得して南北合流の画人と呼ばれた。知識人としても広く活躍し、アメリカから帰国したジョン万次郎 ...

種田豊水「花鳥図」 土佐の人ではないが、幕末から明治にかけて土佐に来て影響を与えた画人に、種田豊水と名草逸峰がいる。種田豊水は長門国（現在の山口県）に生まれ、小田海僊に学び旅絵師となり、蒔絵を土佐に伝 ...

壬生水石「七福神之図」 壬生水石（1790-1871）は、寛政２年城下唐人町に生まれ、大坂や江戸で兵学、儒学などを学び、天保３年には与力職になった。篆刻を本格的に学び全国にその名が知られ、「土佐の印聖 ...