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森寛斎（1814-1894）は、萩藩士の子として現在の山口県に生まれ、大坂に出て森派初代・森狙仙の養子である徹山に学び、その養子となった。森派を継いだ寛斎だが、当時勢いを失いかけていた円山派の復興を図 ...

塩川文麟（1808-1877）は、京都の安井宮門跡に仕える家に生まれたが、幼くして両親を亡くしたため、安井宮門跡の計らいで四条派の岡本豊彦に師事し、絵師となった。豊彦門下では、伝統的な四条派の写生画風 ...

復古大和絵派とは、江戸時代後期から幕末にかけて興った画派で、土佐派や住吉派の描く大和絵のあり方に再考を促し、平安時代以来の伝統を持つ大和絵の様式・精神への回帰・復興を目指した。主な絵師としては、田中訥 ...

狩野永泰（不明-1842or1843）は、江戸時代後期に活躍した京狩野の絵師で、狩野永章（景山洞玉）の子として生まれた。狩野永岳は兄にあたる。京狩野の伝統を受け継ぎながら、室町・桃山時代の狩野派の様式 ...

土佐光孚（1780-1852）は、江戸末期に京都で活躍した土佐派の絵師で、土佐家分家初代の土佐光貞の長男とされ、家職の絵所預を継いだ。ただし、住吉家土佐家伝には光孚は御園玄蕃頭の三男とされていることか ...

京都の風俗画家として知られる春貞には二代あり、初代は保川氏で、米商を生業としていたが、絵師を志し、特に肉筆美人画をよくした。二代はその門下の岡本氏で、画名ははじめ信貞といったが、師の遺言によって二代春 ...

吉原真龍（1804-1856）は、豊後の国東半島（西国東郡真玉村）に生まれ、文政期ころ上洛して三畠上龍に師事した。以後、肉筆美人画を専門に描き、気品のある上龍風の美人画で人気を博し、幕末の京都で活躍し ...

三畠上龍（不明-不明）は、江戸時代後期の京都の浮世絵師で、四条派の岡本豊彦に学んだとされる。京都では祇園井特にやや遅れ天保から幕末にかえて活躍した。版画作品はなく、主に肉筆画によって浮世風俗を描き、美 ...

東街文輝（不明-不明）は、江戸時代後期の京都の絵師で、祇園の別称である「東街」を冠して呼ばれていたと思われる。四条派の画風を思わせる肉筆美人画や、美人掛物絵や掛け取りを描いた版画が残っている。師系は不 ...

祇園井特（1755-1815?）は、京都祇園で井筒屋という青楼を経営し、淫薬、淫具を商っていたといわれる。井特と号し、祇園に住んでいたことから「祇園井特」と呼ばれた。師系は定かではないが、円山派の画風 ...

京都の浮世絵界を牽引した西川祐信が形成した西川派の絵師としては、祐信の長男・西川祐尹（不明-1759）が、父の跡を継いで版本の挿絵や肉筆美人画を描いた。また、三男・祐肖も絵師として活動したが、３３歳で ...

川枝豊信（不明-1732）は、江戸時代中期の京都の絵師で、主に肉筆美人画や版本の挿絵を手掛けた。同時期に活動した西川祐信風の美人画を描いているが、２人の間の影響関係を決定付ける資料は残っていない。井上 ...

西川祐信（1671-1750）は、京都の医師の家に生まれ、はじめ狩野永納に、のちに土佐光祐に画法を学んだ。元禄後期から京都の版元・八文字屋刊行の雛形本、評判記、狂言本、浮世草紙などに挿絵を描きはじめ、 ...

原在正（1778?-1810?）は、原派の祖・原在中の長男で、理由はわからないが父に破門され、原派二代目は弟の在明が継いだ。破門後は三海姓を名乗って活動していたが、３０歳代前半で没したため、遺品は少な ...

原在中（1750-1837）は、京都の酒造家に生まれ、はじめ鶴沢派の石田幽汀に学び、同門の兄弟子・円山応挙に大きな影響を受けたと考えられている。さらに京都の社寺に所蔵されていた中国画を学び、古狩野や土 ...

望月玉川（1794-1852）は、望月派二代目の望月玉仙の子とも養子とも伝わっている。２歳の時に父と死別したため、村上東洲（不明-1820）に画の手ほどきを受け、のちに岸駒に師事した。１９歳の時に長崎 ...