富岡鉄斎「東瀛仙境」清荒神清澄寺蔵
幕末から明治初期にかけての京都の南画界は、中西耕石、田能村直入、谷口藹山、池田雲樵らが活躍し、四条派の塩川文麟が主宰した如雲社においても南画家が重要な地位を占めていた。また、明治１３年に開校した京都府画学校では、南宗（南画）の科が設けられ、南画家も近代的な美術教育に一役かうこととなった。
しかし、南画家の多くは文人らしく俗世とは距離を置いたため、次第に南画ブームも下火となり、さらに明治１７年には京都府画学校の初代校長をつとめた田能村直入が退任し、その後急激に京都の南画界は衰えをみせはじめる。これは、東京で南画嫌いのフェノロサがもっとも目覚ましく活躍していた時期とも重なる。
京都南画の衰退期を前に、京都生まれの富岡鉄斎（1836-1924）が大鳥神社の宮司をやめて京都に戻り画業に専念しはじめるのは明治１４年のことである。すでに４６歳になっていたが、大正１３年に８９歳で没するまで京都で過ごし、京都南画を盛り上げた。
商家に生まれた鉄斎だが、幼少期から学問を修め、国学、儒学、仏教、漢詩など文人としての深い教養を身につけ、２０歳を前に独学で画を描きはじめた。その後も各地を巡って内外の知識人と広く交友を持ち、その見識を尊ばれて京都画壇で重きをなした。
画風は、中国の南宗画をベースにしながらも、大和絵や琳派などの伝統技法を融合させた独得のもので、特に晩年の作品は、豪快で自由奔放な筆遣いと鮮やかで力強い色彩が特徴で、海外でも高く評価された。その作品は、南画を古臭いものと理解していた今村紫紅や安田靫彦ら青年画家を感化して新南画成立をうながし、洋画家たちにも少なからず影響を与えた。
富岡鉄斎（1836-1924）とみおか・てっさい
→富岡鉄斎が描いたイオマンテ
→伊予出身の旅絵師・天野方壺、伊予を訪れ作品を残している富岡鉄斎
京都(162)－画人伝・INDEX
文献：京都と近代美術、京都国立近代美術館所蔵名品集[日本画]、近代の京都画壇、近代京都日本画史、日本画家人名事典